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随着2024年巴黎奥运会的落幕，BBC汇总了一些在比赛中捕获的最令人惊叹的照片，并揭示了它们与历史艺术作品的相似之处。
古代奥运会已经有四分之一的千年历史，当在公元前530年，一个匿名的希腊艺术家，今天被称为"奔跑的人画家"，用一个肌肉发达的马拉松运动员的俏皮肖像装饰了一个陶罐的身体。
在容器的圆柱形表面上，这个人物的形态和快速的身体让我们想起，自古以来，运动的表现力和艺术的表达力一直在努力保持步伐。艺术和运动之间的界线是模糊的。
至今，那些引人注目的照片仍然因为它们唤起并强化了我们意识形态的历史视觉文化中的标志性图像而产生强烈的共鸣。我们以前见过这些人物 - 只是现在，他们是真实的。以下是一些在2024年巴黎奥运会期间捕获的最难忘的照片，以及它们所呼应的绘画，素描和雕塑。
在8月2日男子同步3米跳板跳水决赛中，英国的安东尼·哈丁和杰克·劳厄尔的照片中，一连串并行跳水的身体的精心编排，大胆地将跳水者的肉体模糊成一股静止的蓝雾。这种仿佛人形化的雨的超现实感觉让人想起比利时超现实主义者雷内·马格利特在他的画作《戈尔孔达》中，也似乎挑战了逻辑的重力和重力的逻辑。
7月31日女子个人三项全能比赛游泳环节中，运动员们创造的泡沫和挥舞的四肢的彩色混乱的空中照片，似乎是对混乱的庆祝。人们必须仔细审视水和纹身的动荡画面，才能辨认出这里的一个手臂或那里的一条腿，因为肌肉的疯狂挣扎威胁着要颠覆我们的感官。这片波涛汹涌的表面让人想起美国艺术家杰克逊·波洛克的画作《蓝色柱子》中，飞溅和滴落的颜料的迷人混战 - 一幅画布，其下隐藏着激烈的飞溅，破碎的玻璃和艺术家的血迹，据说他在作品还未干时就走过了这幅画。
巴西的加布里埃尔·梅迪纳在7月29日男子冲浪预赛第三轮中，面对法属波利尼西亚塔希提岛的巨大波浪后，向天空飘浮的照片，让人想起了无数的宗教升天的表现。使得世俗姿态与精神上升的惊人同步性得以封存的似乎是梅迪纳的右臂的举起和他的食指的推力，精确地指向他的身体和灵魂似乎要去的地方。
7月31日，一个名为X（原Twitter）的社交媒体平台的用户发布了一条信息，引起了互联网的兴趣，吸引了超过500万的观看量。在一张电视截图下，@EmmaTurnerBA承认她"对男子三项全能比赛的终点线着迷，它就像一幅文艺复兴时期的作品"。这些跪着，倒下，拥抱和闲逛的各种小插图让人想起的是哪一幅画并不清楚。是维罗内塞的作品吗？是波提切利的作品吗？或者，这并不是与任何特定画作相呼应的思想和肌肉的聚集，而是这个重大场景的精彩构图 - 它如同拉斐尔的风格，引导我们的视线，看向远处闪闪发光的宫殿。
令人不安的是，从右边飞出来的手臂的加速长度，以及被血红色的无体手套点缀，这是如此，嗯，引人注目。这张照片，捕捉到了西班牙的恩曼纽尔·雷耶斯的眼睛看到比利时的维克多·谢尔斯特拉特的拳头即将到来，和他的身体无法阻止这个残酷打击的断裂，令人瞠目。近一个世纪前，美国雕塑家马洪里·杨在1926年的一次巴黎之行中，被类似的钩子吸引，他将这些钩子翻译成了著名的铜制拳击手雕塑。他毫不留情的雕塑《对下巴的权利》就是这样。
在7月31日BMX自由式比赛中，法国自行车手安东尼·让让被捕获在空中，他身后的方尖碑的尖峰可能指向上方，但我们都知道重力最终会把他拉下来。然而，让让的失重感是令人振奋的。这张令人激动的照片让人想起了一个未知的弗拉芒艺术家在17世纪的一幅纸上的作品，名为《从天空中掉下的人》。这个处于危险之中的人物如何找到他的高处并不立即显现。像让让一样，像我们一样，他只能继续骑行。
美国体操运动员西蒙·拜尔斯在7月30日女子艺术团体决赛中表演时，她在空中水平飞翔的瞬间快照，就像一个超级英雄电影的剧照。这是女神级的优雅，人们可以轻易地召唤出任何一种古典的翼形象，从伊西斯到阿尔忒弥斯，从阿芙洛狄忒到尼凯，与拜尔斯一起飞翔。或者，也许是19世纪伦敦艺术家埃德蒙·托马斯·帕里斯用几行脆弱的铅笔线魔化成永恒悬浮的一个无名的女性飞行员，最好地完成了这个任务 - 它的精致简单掩饰了它的辉煌。 Com o encerramento dos Jogos Olímpicos de Paris de 2024, a BBC reúne algumas das fotos mais impressionantes capturadas dos Jogos - e revela suas semelhanças com obras de arte históricas.
Os antigos Jogos Olímpicos já tinham um quarto de milênio de idade quando, em 530 a.C., um artista grego anônimo, conhecido hoje como "O Pintor do Homem Correndo", adornou o corpo de uma jarra de barro com um retrato brincalhão de um maratonista musculoso em plena corrida.
Suspenso em plena passada na superfície cilíndrica do vaso, a inesquecível flexão de forma e físico ágil do figura nos lembra que, desde a antiguidade, a expressividade atlética e a expressão artística têm se esforçado para acompanhar uma à outra. A linha entre arte e esporte é tênue.
Até hoje, as impressionantes fotos que viralizam ressoam tão poderosamente em parte porque relembram e reforçam imagens icônicas da história da cultura visual que ajudaram a moldar nossa consciência. Já vimos essas figuras antes - só que agora, elas são reais. O que segue é uma seleção de algumas das fotos mais memoráveis capturadas durante os Jogos Olímpicos de Paris de 2024, lado a lado com as pinturas, desenhos e esculturas cujos contornos elas ecoam.
A cascata coreografada de corpos mergulhando em paralelo em uma fotografia de Anthony Harding e Jack Laugher da Grã-Bretanha, competindo em 2 de agosto na final do salto sincronizado de 3m, ousadamente desfocou a carne caindo dos mergulhadores em uma corrente estática de névoa azul. O surreal sentido de chuva antropomorfizada lembra a chuva congelada de homens de chapéu-coco no quadro Golconda do surrealista belga René Magritte, que também parece desafiar a gravidade da lógica e a lógica da gravidade.
Uma foto aérea do caos colorido de espuma e membros agitados criados quando os atletas competiram na etapa de natação do triatlo individual feminino em 31 de julho parecia uma celebração da desordem. É preciso examinar a tapeçaria turbulenta de água e tatuagens para discernir a forma fragmentária de um braço aqui ou uma perna ali, enquanto o furioso embaralhamento de músculos ameaça capotar nossos sentidos. A superfície agitada lembra a mêlée hipnotizante de pigmento lançado e gotejado na pintura Blue Poles do artista americano Jackson Pollock - uma tela que esconde, sob seu intenso emaranhado de respingos, cacos de vidro quebrados e as pegadas sangrentas do artista, que dizem ter caminhado sobre a obra enquanto ainda estava molhada.
A foto ultra-viral de Gabriel Medina do Brasil flutuando para o céu depois de enfrentar uma enorme onda na Ilha da Polinésia Francesa de Tahiti na terceira rodada das eliminatórias de surfe masculino em 29 de julho, lembrou inúmeras representações religiosas de ascensão mística. O que parecia selar a surpreendente sincronicidade da pose secular com a ascensão espiritual era o braço direito levantado de Medina e o impulso de seu dedo indicador, apontando precisamente para onde seu corpo e alma pareciam estar indo.
Uma mensagem postada no X (anteriormente Twitter) em 31 de julho por um usuário de mentalidade semelhante da plataforma de mídia social intrigou a internet, atraindo mais de 5 milhões de visualizações. Abaixo de uma captura de tela da TV, @EmmaTurnerBA confessou que estava "obcecada com a linha de chegada no triatlo masculino, é como uma peça renascentista". Não estava claro a qual tela essas várias vinhetas de ajoelhamento, colapso, abraço e demora lembravam. Um Veronese, talvez? Um Botticelli? Ou talvez não sejam os aglomerados de mente e músculo que rimam com qualquer pintura em particular, mas a fabulosa moldura da cena momentosa - como ela atrai nosso olhar, ao estilo de Rafael, para a grandeza de um palácio cintilante à distância.
É o comprimento inquietante do braço acelerando, voando da direita, e pontuado por uma luva descorporificada vermelho-sangue que é tão, bem, impressionante. A foto, que captura a desconexão entre os olhos de Enmanuel Reyes da Espanha, que vê o soco de Victor Schelstraete da Bélgica chegando, e a incapacidade de seu corpo de parar o golpe brutal, é de cair o queixo. Quase um século atrás, o escultor americano Mahonri Young se viu fisgado em uma viagem a Paris em 1926 por ganchos comparáveis, que ele traduziu em esculturas de bronze celebradas de boxeadores. Sua estátua implacável Right to the Jaw é direto ao ponto.
O pico afunilado do obelisco que se ergue atrás do ciclista francês Anthony Jeanjean, capturado no ar enquanto competia nos eventos de BMX Freestyle em 31 de julho, pode estar apontando para cima, mas todos sabemos para onde a gravidade acabará por arrastá-lo. Por mais perigosa que seja, a sensação de leveza de Jeanjean é emocionante. A foto emocionante lembra a queda infinitamente inacabada de uma figura em uma obra de papel do século XVII de um artista flamengo desconhecido, intitulada Man Falling from the Sky. Como exatamente a figura em perigo rodou seu caminho até seu poleiro elevado não é imediatamente aparente. Como Jeanjean, como nós, tudo o que ele pode fazer é continuar pedalando.
O instantâneo de fração de segundo da ginasta americana Simone Biles - disparando horizontalmente pelo ar enquanto se apresenta no chão durante as finais de equipe artística feminina em 30 de julho - parece uma cena de um filme de super-herói. Esta é a graça de grau de deusa, e se poderia facilmente convocar a elegância flutuante de qualquer número de representações clássicas de figuras aladas, de Ísis a Artemis, Afrodite a Nike, para voar ao lado de Biles. Ou talvez o voo fugaz de uma aviadora feminina anônima, transformada em levitação eterna a partir de algumas linhas frágeis de lápis pelo artista londrino do século XIX Edmund Thomas Parris, faça o truque melhor - sua simplicidade requintada esconde sua brilhantez..jili.
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随着2024年巴黎奥运会的落幕，BBC汇总了一些在比赛中捕获的最令人惊叹的照片，并揭示了它们与历史艺术作品的相似之处。
古代奥运会已经有四分之一的千年历史，当在公元前530年，一个匿名的希腊艺术家，今天被称为"奔跑的人画家"，用一个肌肉发达的马拉松运动员的俏皮肖像装饰了一个陶罐的身体。
在容器的圆柱形表面上，这个人物的形态和快速的身体让我们想起，自古以来，运动的表现力和艺术的表达力一直在努力保持步伐。艺术和运动之间的界线是模糊的。
至今，那些引人注目的照片仍然因为它们唤起并强化了我们意识形态的历史视觉文化中的标志性图像而产生强烈的共鸣。我们以前见过这些人物 - 只是现在，他们是真实的。以下是一些在2024年巴黎奥运会期间捕获的最难忘的照片，以及它们所呼应的绘画，素描和雕塑。
在8月2日男子同步3米跳板跳水决赛中，英国的安东尼·哈丁和杰克·劳厄尔的照片中，一连串并行跳水的身体的精心编排，大胆地将跳水者的肉体模糊成一股静止的蓝雾。这种仿佛人形化的雨的超现实感觉让人想起比利时超现实主义者雷内·马格利特在他的画作《戈尔孔达》中，也似乎挑战了逻辑的重力和重力的逻辑。
7月31日女子个人三项全能比赛游泳环节中，运动员们创造的泡沫和挥舞的四肢的彩色混乱的空中照片，似乎是对混乱的庆祝。人们必须仔细审视水和纹身的动荡画面，才能辨认出这里的一个手臂或那里的一条腿，因为肌肉的疯狂挣扎威胁着要颠覆我们的感官。这片波涛汹涌的表面让人想起美国艺术家杰克逊·波洛克的画作《蓝色柱子》中，飞溅和滴落的颜料的迷人混战 - 一幅画布，其下隐藏着激烈的飞溅，破碎的玻璃和艺术家的血迹，据说他在作品还未干时就走过了这幅画。
巴西的加布里埃尔·梅迪纳在7月29日男子冲浪预赛第三轮中，面对法属波利尼西亚塔希提岛的巨大波浪后，向天空飘浮的照片，让人想起了无数的宗教升天的表现。使得世俗姿态与精神上升的惊人同步性得以封存的似乎是梅迪纳的右臂的举起和他的食指的推力，精确地指向他的身体和灵魂似乎要去的地方。
7月31日，一个名为X（原Twitter）的社交媒体平台的用户发布了一条信息，引起了互联网的兴趣，吸引了超过500万的观看量。在一张电视截图下，@EmmaTurnerBA承认她"对男子三项全能比赛的终点线着迷，它就像一幅文艺复兴时期的作品"。这些跪着，倒下，拥抱和闲逛的各种小插图让人想起的是哪一幅画并不清楚。是维罗内塞的作品吗？是波提切利的作品吗？或者，这并不是与任何特定画作相呼应的思想和肌肉的聚集，而是这个重大场景的精彩构图 - 它如同拉斐尔的风格，引导我们的视线，看向远处闪闪发光的宫殿。
令人不安的是，从右边飞出来的手臂的加速长度，以及被血红色的无体手套点缀，这是如此，嗯，引人注目。这张照片，捕捉到了西班牙的恩曼纽尔·雷耶斯的眼睛看到比利时的维克多·谢尔斯特拉特的拳头即将到来，和他的身体无法阻止这个残酷打击的断裂，令人瞠目。近一个世纪前，美国雕塑家马洪里·杨在1926年的一次巴黎之行中，被类似的钩子吸引，他将这些钩子翻译成了著名的铜制拳击手雕塑。他毫不留情的雕塑《对下巴的权利》就是这样。
在7月31日BMX自由式比赛中，法国自行车手安东尼·让让被捕获在空中，他身后的方尖碑的尖峰可能指向上方，但我们都知道重力最终会把他拉下来。然而，让让的失重感是令人振奋的。这张令人激动的照片让人想起了一个未知的弗拉芒艺术家在17世纪的一幅纸上的作品，名为《从天空中掉下的人》。这个处于危险之中的人物如何找到他的高处并不立即显现。像让让一样，像我们一样，他只能继续骑行。
美国体操运动员西蒙·拜尔斯在7月30日女子艺术团体决赛中表演时，她在空中水平飞翔的瞬间快照，就像一个超级英雄电影的剧照。这是女神级的优雅，人们可以轻易地召唤出任何一种古典的翼形象，从伊西斯到阿尔忒弥斯，从阿芙洛狄忒到尼凯，与拜尔斯一起飞翔。或者，也许是19世纪伦敦艺术家埃德蒙·托马斯·帕里斯用几行脆弱的铅笔线魔化成永恒悬浮的一个无名的女性飞行员，最好地完成了这个任务 - 它的精致简单掩饰了它的辉煌。 Com o encerramento dos Jogos Olímpicos de Paris de 2024, a BBC reúne algumas das fotos mais impressionantes capturadas dos Jogos - e revela suas semelhanças com obras de arte históricas.
Os antigos Jogos Olímpicos já tinham um quarto de milênio de idade quando, em 530 a.C., um artista grego anônimo, conhecido hoje como "O Pintor do Homem Correndo", adornou o corpo de uma jarra de barro com um retrato brincalhão de um maratonista musculoso em plena corrida.
Suspenso em plena passada na superfície cilíndrica do vaso, a inesquecível flexão de forma e físico ágil do figura nos lembra que, desde a antiguidade, a expressividade atlética e a expressão artística têm se esforçado para acompanhar uma à outra. A linha entre arte e esporte é tênue.
Até hoje, as impressionantes fotos que viralizam ressoam tão poderosamente em parte porque relembram e reforçam imagens icônicas da história da cultura visual que ajudaram a moldar nossa consciência. Já vimos essas figuras antes - só que agora, elas são reais. O que segue é uma seleção de algumas das fotos mais memoráveis capturadas durante os Jogos Olímpicos de Paris de 2024, lado a lado com as pinturas, desenhos e esculturas cujos contornos elas ecoam.
A cascata coreografada de corpos mergulhando em paralelo em uma fotografia de Anthony Harding e Jack Laugher da Grã-Bretanha, competindo em 2 de agosto na final do salto sincronizado de 3m, ousadamente desfocou a carne caindo dos mergulhadores em uma corrente estática de névoa azul. O surreal sentido de chuva antropomorfizada lembra a chuva congelada de homens de chapéu-coco no quadro Golconda do surrealista belga René Magritte, que também parece desafiar a gravidade da lógica e a lógica da gravidade.
Uma foto aérea do caos colorido de espuma e membros agitados criados quando os atletas competiram na etapa de natação do triatlo individual feminino em 31 de julho parecia uma celebração da desordem. É preciso examinar a tapeçaria turbulenta de água e tatuagens para discernir a forma fragmentária de um braço aqui ou uma perna ali, enquanto o furioso embaralhamento de músculos ameaça capotar nossos sentidos. A superfície agitada lembra a mêlée hipnotizante de pigmento lançado e gotejado na pintura Blue Poles do artista americano Jackson Pollock - uma tela que esconde, sob seu intenso emaranhado de respingos, cacos de vidro quebrados e as pegadas sangrentas do artista, que dizem ter caminhado sobre a obra enquanto ainda estava molhada.
A foto ultra-viral de Gabriel Medina do Brasil flutuando para o céu depois de enfrentar uma enorme onda na Ilha da Polinésia Francesa de Tahiti na terceira rodada das eliminatórias de surfe masculino em 29 de julho, lembrou inúmeras representações religiosas de ascensão mística. O que parecia selar a surpreendente sincronicidade da pose secular com a ascensão espiritual era o braço direito levantado de Medina e o impulso de seu dedo indicador, apontando precisamente para onde seu corpo e alma pareciam estar indo.
Uma mensagem postada no X (anteriormente Twitter) em 31 de julho por um usuário de mentalidade semelhante da plataforma de mídia social intrigou a internet, atraindo mais de 5 milhões de visualizações. Abaixo de uma captura de tela da TV, @EmmaTurnerBA confessou que estava "obcecada com a linha de chegada no triatlo masculino, é como uma peça renascentista". Não estava claro a qual tela essas várias vinhetas de ajoelhamento, colapso, abraço e demora lembravam. Um Veronese, talvez? Um Botticelli? Ou talvez não sejam os aglomerados de mente e músculo que rimam com qualquer pintura em particular, mas a fabulosa moldura da cena momentosa - como ela atrai nosso olhar, ao estilo de Rafael, para a grandeza de um palácio cintilante à distância.
É o comprimento inquietante do braço acelerando, voando da direita, e pontuado por uma luva descorporificada vermelho-sangue que é tão, bem, impressionante. A foto, que captura a desconexão entre os olhos de Enmanuel Reyes da Espanha, que vê o soco de Victor Schelstraete da Bélgica chegando, e a incapacidade de seu corpo de parar o golpe brutal, é de cair o queixo. Quase um século atrás, o escultor americano Mahonri Young se viu fisgado em uma viagem a Paris em 1926 por ganchos comparáveis, que ele traduziu em esculturas de bronze celebradas de boxeadores. Sua estátua implacável Right to the Jaw é direto ao ponto.
O pico afunilado do obelisco que se ergue atrás do ciclista francês Anthony Jeanjean, capturado no ar enquanto competia nos eventos de BMX Freestyle em 31 de julho, pode estar apontando para cima, mas todos sabemos para onde a gravidade acabará por arrastá-lo. Por mais perigosa que seja, a sensação de leveza de Jeanjean é emocionante. A foto emocionante lembra a queda infinitamente inacabada de uma figura em uma obra de papel do século XVII de um artista flamengo desconhecido, intitulada Man Falling from the Sky. Como exatamente a figura em perigo rodou seu caminho até seu poleiro elevado não é imediatamente aparente. Como Jeanjean, como nós, tudo o que ele pode fazer é continuar pedalando.
O instantâneo de fração de segundo da ginasta americana Simone Biles - disparando horizontalmente pelo ar enquanto se apresenta no chão durante as finais de equipe artística feminina em 30 de julho - parece uma cena de um filme de super-herói. Esta é a graça de grau de deusa, e se poderia facilmente convocar a elegância flutuante de qualquer número de representações clássicas de figuras aladas, de Ísis a Artemis, Afrodite a Nike, para voar ao lado de Biles. Ou talvez o voo fugaz de uma aviadora feminina anônima, transformada em levitação eterna a partir de algumas linhas frágeis de lápis pelo artista londrino do século XIX Edmund Thomas Parris, faça o truque melhor - sua simplicidade requintada esconde sua brilhantez..jili.
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